Documentário mostra a direção de arte de Carandiru

No livro Carandiru - Registro Geral, que conta sobre a produção do filme, o diretor Hector Babenco explica porque chamou Clóvis Bueno para a direção de arte. "Para um trabalho desta magnitude, num clima de improvisação e demência, só o Clóvis." E Babenco explica mais: "A idéia das pessoas é que o presídio é uma coisa uniforme, repetitiva, um amontoado de celas que compõem um todo impessoal. Mas aí você entra num Carandiru e o que vê é um carrossel de cores, roupas, rostos. É o retrato do Brasil. E você chega à conclusão de que não dá para fazer um retrato do Brasil com luz azulada."

Ponta Grossa, no Paraná. É lá que está sendo feito o filme que assinala sua estréia na direção, em parceria com o ator Paulo Betti, em Cafundó. "O Carandiru era uma favela", ele conta, num discurso que revela sintonia total com o de Babenco. E é este seu trabalho de transformação que está sendo contado no documentário A Direção de Arte do Filme Carandiru, de Mônica Delfino. Formada em Artes Plásticas na Universidade Estadual de Londrina, Mônica fez o curso de pós-graduação em cinema como aluna especial do mestrado da Escola de Comunicação e Artes, da USP.

Até por ser a área do seu interesse, mais afim com o curso que fez, ela escolheu como tema de mestrado a direção de arte no cinema brasileiro. Tomou o caso de Clóvis Bueno como paradigma e teve oportunidade de vê-lo em ação no set de Carandiru. Mônica acompanhou o trabalho do diretor de arte com uma miniDV. Fez um documentário como parte da pesquisa de sua tese, mas depois achou que seria uma pena não divulgá-lo no formato audiovisual.

Associada à produtora Vertigem Filmes, ela fez um documentário de 52 minutos como o seu tributo à arte de Clóvis Bueno. A diretora explica seu fascínio pelo trabalho de Bueno: "Ele é muito versátil, muda de atmosfera a cada filme, mas deixa sempre impressa a sua marca, aquilo que a gente pode chamar de estilo."

Engenheiro de formação, Bueno foi ator e diretor de teatro antes de virar diretor de arte de filmes tão diversos quanto O Beijo da Mulher Aranha, também de Hector Babenco, Orfeu, de Carlos Diegues, e Castelo Rá-Tim-Bum, de Cao Hamburger. Ele não fala propriamente num estilo, porque sabe que cada filme é diferente e o seu trabalho, como diretor de arte, é contribuir para a unidade visual do produto.

É um trabalho que tem de estar integrado com o diretor, o diretor de fotografia e o cenógrafo. Dessa integração nasce o look do filme, que tem de estar a serviço do conceito do diretor e da história que ele quer contar.

Bueno acredita mais em vivência do que em pesquisa. Buscou na memória os fundamentos para fazer Carandiru. Hoje ele pode contar, rindo, que já foi preso como comunista e, depois, como cabeludo, o que o tornava suspeito de qualquer coisa. Enfrenta, agora, desafio de ser, ele próprio, diretor. A diretora de arte, Vera Hamburger, é sua mulher. Como está sendo a integração do casal? "Ela diz que sou ranheta, muito chato, mas é que escrevi o roteiro do Cafundó já pensando nas cenas. Tenho tudo na cabeça e quando sai daquilo que imaginava é preciso diálogo, avaliar se é mesmo a melhor solução."

Ele avalia o trabalho de Carandiru como um dos mais complexos e difíceis de sua carreira. Lembra que, no início, nem Babenco nem ele sabiam exatamente como seria. Só sabiam que seria um filme grande, exigente. Em Carandiru, o desafio era (re)criar o horror, mas com esse componente de delícia capaz de seduzir o espectador. Um filme que bate nos 5 milhões de espectadores vira um fenômeno. É um pouco a construção visual do fenômeno que o documentário de Mônica mostra.